殖民關係，在香港土生土長的人，在本土教育制度下，大多對歷史不敏感，甚至不感興趣。當然總有例外，就好像張婉婷與羅啟銳，他們的電影總能看出時代巨輪如何壓在角色身上，一道道清晰的痕跡，叫觀眾不得不面對歷史。《三城記》講述的，是五十年代一對情人如何執子之手，同步走過歷史洪流。
張︰張婉婷 羅︰羅啟銳
慢慢走進歷史
張︰以前讀書時覺得歷史好悶，所以初時拍電影只是拍身邊朋友的故事，例如《秋天的童話》主要是我身邊確實有一位「船頭尺」朋友，那時並沒有刻意留意故事裡面有歷史元素。反而是後來為《宋家皇朝》寫劇本，加上當時接近九七，有位外國朋友跟我討論歷史，才發現自己甚麼都不懂，於是開始看很多歷史書籍。
羅︰我跟她相反，十多歲時已經很喜歡看文學和野史，尤其野史在真真假假之間，好有趣。對文學、社會、政治感興趣，最後還是會去了解歷史。所以我不僅看中史，就連日本及俄國歷史我都會讀。
張︰以前以為自己好獨立，可以逍遙自在拍自己身邊的故事，一些愛情小品。漸漸覺得歷史是一個時代的巨輪，沒有人不受影響。有句話說得好：“No one is an island, everyone is part of the whole.”身邊所有轉變直接影響生活，甚至影響我在哪裡生活，在哪裡拍攝。
羅︰歷史好神奇，別以為史書只記載發生過的事，它反而在告訴你，之後會發生甚麼事，因為歷史不斷循環。
移民是反映真實
張︰是次《三城記》說的是五十年代父母輩，如何從內地移民到香港。的確我們很多作品都涉及移民元素，因為香港人一生都在面對移民這個議題。我在美國讀書時正值移民潮，不少朋友叫我留在美國申請居留，甚至叫我假結婚，總之不要回港。
羅︰不僅是香港，中國過去的一百五十年，是一個關於移民的歷史。由二戰到國共內戰再到文化大革命，見到內地人不斷走來走去。即使現在的內地高官，下一代全都有外國護照。而最近又開始有較多移民台灣的討論。
張︰身邊好多親朋戚友移民美加，九七後又回流，之後內地開放，開始倒轉頭回內地發展甚至長住。移民這個問題不是我特別想寫，只是我習慣從身邊的親戚朋友中尋找題材，所以難免會寫到移民。當然這亦寫出當時大眾的心態與社會環境的改變。
羅啟銳張婉婷的歷年移民電影
《非法移民》（1985年）
八十年代正值移民潮，主角張君秋因非法移民到美國，遭移民局逮捕。張面臨著遞解出境的困境，於是與女華裔美國人李雪紅假結婚。之後一連串的悲劇，全因張對移民的幻想而來，以諷刺當時大眾對移民美國過於樂觀的態度。
《秋天的童話》（1987年）
當年移民到美國不一定是有錢人，也有很多低下階層到美國當廉價勞工。十三妹到美國讀大學，家境與學歷皆不錯，反觀船頭尺，只是老粗一名，反映出人在異地的寂寞與艱苦生活。
《我愛扭紋柴》（1992年）
吳山水是圍村村長，女友郭飛螢數年前移民外國，從外國回流的郭，思想前衛，打扮時髦新潮。郭回港找吳，吳由於一直留在圍村，思想比較守舊，兩人生活圈子不同，故顯得隔膜重重。電影凸顯出，移民對人的思想與溝通所帶來的影響。
《玻璃之城》（1998年）
一個錯綜複雜的愛情故事，但背景卻橫跨香港、紐約和倫敦，因著移民關係，男女主角因而有空間偷偷走在一起。
《歲月神偷》（2010年）
李治廷飾演的羅進一，他的女朋友Flora（蔡穎恩飾）突然要離開，舉家移民至美國。移民並非無原無故，而是基於社會上的不公平。所以劇情很快便出現一名歐藉警察向羅父勒索，逼他付錢以換取繼續經營鞋舖，道出當年的真實情況。
《三城記》（2015年）
這個故事的移民元素比較貼近港人，訴說兩位主角，如何由內地逃難走到香港，正正是五十年代第一代香港人的艱苦故事。
了解上一代
羅︰中國近代史幾乎是一段又一段的悲劇，要避免重蹈覆轍，必須要先了解過去，所以了解上一代變得重要。舉例說，內地現在的電影業其實好像香港八十年代，若果內地並沒有吸收香港過去的經驗，內地的電影很可能會遇上昔日香港遇過的問題與困境。
張︰父母已經不在了，反而更想追尋他們當年的世界到底是怎樣，了解「第一代」香港人在建立香港之前所發生過的事。若果我是小朋友，我未必會關心上一代的故事，正如我父母仍在時，我從沒有問過他們的故事。但人大了慢慢會知道根源很重要，知道上一代如何走來，才會知道下一步該怎樣走。
羅：香港人有時確實有這種荒謬，正如我一位朋友移民加拿大，他花盡心思挑選所住地段，定居後他跟我說，現在住的地方很好，因為那條街一個中國人都無。但他明明就是中國人呀！
張：現在有些聲音反對內地人來港，這種想法不難理解。但大家別忘記自己的上一代，其實都是由內地走過來。其實有些想法與觀點不用太介意，可能一段時間後，主流聲音又會跟現在不同，人的思維是流動的，價值觀隨時都在變。
TEXT/ JILLSANDY
PHOTO/ TEDD
