小時候，我們或會與朋友到樓下公園玩，爭著排隊玩遊樂設施或結伴運動，偶爾又會圍在一起玩桌遊，鋪開紙製的「康樂棋」棋盤，輪流推著迷你人形棋子，在一個個格子間追趕前進。棋盤上有小朋友愛玩的騎馬仔、瀡滑梯，回想全都是開心的記憶。藝術家賴筠婷和創作組合STICKYLINE的梁子程及黎意雄今次聯合創作展覽「重拾紙上童樂」，由即日起至7月23日於大灣區江門市幾米方圓展出，分別透過工筆畫及立體紙雕的創作方式，重新演繹懷舊桌遊「康樂棋」，帶領觀眾一起穿越時空，重拾兒時回憶。
全人手繪畫棋盤
手畫格線、上色
康樂棋，始於五、六十年代，直至九十年代在香港仍為人熟悉，亦是藝術家賴筠婷兒時快樂回憶之一。「康樂棋」棋盤以100格構成，玩法是玩家輪流擲骰，決定前進步數，可以前進、倒後，還會經歷上上落落。賴筠婷擅長以工筆技法繪畫日常情景和人像，這次創作她以細緻的工筆畫重新演繹「康樂棋」，放大描繪棋盤裡的小孩形態和各項康樂活動。工筆畫是一項用墨勾勒的創作，又被稱為「細畫」，賴筠婷透露今次的創作長達數月，曾連續數天每日不間斷繪畫9小時。作品先以宣紙起稿作畫再上色，更突破她的一貫寫實風格，「如某一格是踢波的動作，要精細描繪人物神情，也需要加入自己的幻想和創作，與過往的寫實風格有點不同，但也是種突破。」
上色追求細緻，讓人驚歎的是棋盤上的格線也是人手繪畫，賴筠婷笑言：「今次用八尺紙作畫實在很吃力，而格線也是親手描繪，畫格子都花上數小時。也需要不停重覆上色，特別是衣服更上多達十層顏色。」而處理最需時為分染過程，每個臉孔需要經歷多次分染、漸變，才可讓小朋友的粉嫩臉色更接近現實。
傳統加入當代元素
畫真人換真實校服
本來印在「康樂棋」上的小孩只有手指般大小，放大後需要仔細調整細節，如臉部表情、服裝打扮也要重新構思。在創作臉部表情時，賴筠婷笑言也有參考身邊家人、朋友作靈感：「要畫出棋盤上36位不同小朋友，也會參考真人如自己的侄兒，更有加入朋友兒子的形態，同時也搜集多間具特色的幼稚園校服，令構圖更豐富。」大家會看到小孩穿上今日香港的幼稚園校服、運動服，但同時保留傳統的元素，表達小孩純潔的童心與稚容。
棋盤上的玩樂設施結合不同年代的設計元素：「大家對遊樂場都有不同的記憶點，可能玩的遊樂設施也不盡相同，有些人玩過用木做或鋼做的滑梯。」賴筠婷指自己也曾到遊樂場觀察，今次特別去了廣源邨舊式傳統遊樂場，看到遊樂場的設施如搖搖馬仍保留為金屬物料。「這些溫暖的時光，一大伙小朋友圍在一起玩樂的快樂，也是我們今次的創作理念。」
紙雕的無限想像
做出離地、倒轉動作
本地紙藝創作組合STICKYLINE設計師梁子程（Mic）和黎意雄（阿蟲）於今次展覽中突破了紙的平面界限，製作多個抽象的人形立體雕塑。他們將平面的康樂棋網格變成立體格，組成一個立體的棋盤。作品中放置了十個與孩童比例相若的人形立體雕塑，融入在棋盤中能找到的元素，例如：摩天輪、滑梯、魚和花等，放置在立體化的大棋盤上，也加入了不同小孩在跑步、游泳等情境，像一個放大版的公園。
將平面變成立體的紙雕塑，最困難是什麼？阿蟲指在技巧上是反地心吸力，如跳水、倒掛的動作，都要嘗試過才知道，「整個創作結構上，全部都用紙，也會用上木的結構作支撐，例如離地、倒轉這類動作，很依賴結構的組成，要試出來才知道，做立體創作就要實際不停地嘗試。」Mic提到最主要是空間與立體的關係，棋盤上不論是小孩的身影、遊樂場設施、還是旁邊的花朵，都變成大小比例迥異的紙雕，「我們考慮是人的比例，到底要做到多大？」像今次創作是大約四歲的小朋友，嘗試將比例放到與人互動，拉近作品與觀眾的距離，「不會像個假人站在這裡，才可和作品呼應。」
兩個不同創作也能找到共同點，在現場可看到數字在兩個作品間互相對應，如紙雕作品中踢球或跌倒的小朋友，在旁的對應數字，便是棋盤畫中的那一格，增加了投入感和互動性，讓觀眾置身於比例虛幻的空間中，以勾起他們到公園遊玩的童年回憶。
「創><藝互聯」大灣區藝術展覽系列「重拾紙上童樂」
日期：即日起至7月23日
地點：江門幾米方圓（江門市白石大道和興廣場197號）
開放時間：9：00－18：00（星期日至星期四）
9：00－22：00（星期五及星期六）
（逢星期一閉館）
詳情：藝術推廣辦事處網頁
