韓片刀仔鋸大樹？

韓風吹了十多年，但說到近年在港大熱的韓片，卻未如K-Pop、偶像劇那麼令人印象深刻。回顧韓國電影，最早打入香港的應數1998年的《八月照相館》，之後大概每兩三年才有一部話題作。有趣的是，但凡韓國大製作，一般都難以在香港大熱，反而中小型作品，沒過分計算與商業味道，不僅更見地方特色，亦較受港人歡迎。韓國電影人是否深明刀仔鋸大樹之道？

九十年代　重新上路
本地電影業由四十年代開始蓬勃，所以當香港電影業仍在高峰時，能受港人歡迎的外地電影，必然是高水準作品。荷里活或歐洲的例子當然不少，日本台灣的作品亦不時受追捧，唯獨韓國電影一直無甚聲色。其實五、六十年代，韓國政府為鼓勵電影業，國內所有電影製片商都可免稅，於是20年間生產了300部電影。然而南北韓由四十年代起長期的紛亂，加上後來的保守政權下，電影題材狹隘。到八十年代韓國逐漸開放，外地電影來勢洶洶，韓國本土電影完全滯銷。

到了九十年代，韓國政權漸趨民主，電影業才真正開放。韓國文化專家鍾樂偉（Steve）說：「八十年代學運激烈，政府為分散年輕人對政治的專注，鼓勵他們創作。」鼓勵並非口號，而是有計劃地實施，影評人朗天指，韓國對電影業是多線發展的︰「第一，在大專院校培養人才；第二，為電影公司添置昂貴機器；第三，資助有國際視野的導演出外參加影展，以奪取國際獎項為目標；第四，由1996年開始，每年舉辦釜山電影節，建立韓國電影在亞洲的地位。」

港仿傚失敗
韓國政府資助電影業其中一個方式，是為電影工業添置優質器材。朗天指，香港也曾仿傚︰「香港電影發展基金初期曾經學韓國，為電影業界添置幾億元器材。可惜手續繁複，最後器材沒怎樣借出，擺放數年後器材已過時，白白浪費人力物力。」

荷里活方程式
Steve表示，九十年代韓國除開放本土製作電影，亦引入外國電影：「1993年的《侏羅紀公園》對韓國影響好大，當時政府忽然發現，韓國生產電話和汽車再出色，還及不上一齣電影的影響力，韓國政府於是為電影業提供極大量資源，企圖透過電影讓其他國家認識韓國。」曾於韓國教授中文的麥欣茵博士（Grace）亦指出，韓國長期以來在文化上受中國和日本兩國影響，加上後來的荷里活文化衝擊，韓國人雖然不想承認，但事實韓國的本土文化並不多，亦因為這樣，在電影上再出發，很自然抄考荷里活大製作。

明星、巨額投資、爆破場面等是荷里活電影模式，韓國1999年的《生死諜變》是首部以這方程式拍出來的韓國電影，海外版稅收入達5百萬美元。Steve說︰「《生死諜變》大收後，韓國電影人發現原來這方程式不僅能挽救韓國電影，還可帶來可觀的外銷收入。」

數量多　淘沙鑠金
韓國人口約四千萬，有足夠人口養活當地電影業，加上政府支持，韓片九十年代後每年產量已過百。朗天認為，有足夠產量市場才健康︰「假設市場只足夠支撐十齣電影，這十齣電影很可能只遷就市場。但若有五十部電影，其中十部已經滿足了市場需求，其他的電影便可以不理市場，有較大發揮。」港人看到的韓國電影，淘汰了質素差的，而且很多都是小本的誠意之作。朗天語重心長補充道︰「其實八十年代香港都好多中小型佳作，可惜九十年代後，香港電影不爭氣。」

中小型電影救市
一年百幾齣電影，怎可能每一齣都賺到笑？資料顯示，韓國2008年共製作了101齣電影，當中只有7個作品賺錢，而這7部電影正是中小型製作。當投資額愈高風險愈大，電影人自然不再迷信荷里活方程式。由2005年的中小型作品《王的男人》全球大收，票房破4億後，韓國電影人另闢蹊徑，學懂了刀仔鋸大樹。但電影除了是藝術，同樣是生意，像《陽光姊妹淘》（2011年）一類毫無明星撐場的電影，要說服投資者不易。Steve說︰「韓國有很多電影相關的政府資助，有劇本就可以申請。」有了政府的「大水喉」，自然容易生出中小型又精細的電影作品。

Grace同時指出，韓國人有著濃厚的團結精神，看電影首選必定是本土電影︰「相比香港，藝術圈也好，影圈也好，香港人很多時對港產片都不太熱情。反觀韓國，國民對本土出產皆特別鍾情。例如近年的《逆權大狀》道出南北韓歷史，勾起不少韓國人共鳴，所以即使小本製作也能大收。」

懷舊熱正濃
Steve認為韓片從荷里活模式中解放，全因近年找到引起國民共鳴的題材︰「像《陽光姊妹淘》、《逆權大狀》等電影的成功，可以看到入場人士年齡層年約40歲，只要正中他們喜歡懷舊的心態，便容易成功。」是以Steve認為，與其看大製作，不如細味中小型電影︰「這些中小型製作，最具韓國本土味道。」

不同的韓國迷
影評人Kantorates指，看韓片跟聽k-pop，追偶像和煲韓劇的，明顯並非同一群人。所以即使K-Pop和韓劇在香港大受歡迎，韓片卻鮮有在香港流行。Kantorates說︰「問那些追韓星的人，誰是崔珉植？誰是薛景求？我敢說不會太多人答得出。但這些其實都是韓國電影界最好的演員了。」所以，即使說《逆權大狀》在港的口碑不錯，其實也只是相對其他韓片而言。事實上，韓劇《來自星星的你》的擁蠆與《逆權大狀》的本港票房，從數字上，絕不能相提並論。

朗天則認為，近年韓片有討好中國大陸之勢︰「一旦要討好一個地方，自然會放棄自己最可貴的地方特色，這必然不是好事。」韓國會否像港產片一樣，為了賺取「人仔」而放棄好電影？還需拭目以待。