羅耀輝　當編劇是孤獨的事

「編劇腦海裡，已拍了一部電影，再用文字演繹出來。」羅耀輝說。 

90年代末投身香港電影編劇的羅耀輝（Andy），因緣際會下入行，至今20年，一直沒有離開過全職編劇的崗位，亦沒有賺外快「幫補」，他用「捱」字形容，「香港做編劇是非常刻苦，而且是孤獨的事，賺的也不多，生活無保障。」堅守至今，他有他的原因，早已超乎物質價值……

想放棄時，電話總會響起……
剛剛提過，香港編劇非常被動（除了少部分電影公司顧用全職編劇，大部分編劇都是等待相熟的導演或電影公司找自己「埋班」），沒有經濟或月薪保障，終於「等」到電影開拍，初入職的編劇人工也不高，兩、三個月的工作，只換來五位數的收入，平均數比一般片場內的工作人員更低。

Andy入行初期，捱過不少苦頭，「拍完一部戲，收到錢，不知甚麼時候才有下一部，只能『慳住洗』。」每年維持創作兩、三部劇本，直至2010年左右，「當時沒有人找我寫劇本，等也不是辦法。」在一個「口停手停」的世界，沒錢是不可能生存，他想過轉行，索性考一個經紀牌照，「拍住阿哥」做地產。每次「放棄」念頭出現，電話就會響起……電話聽筒的另一端，傳來相熟監製的聲音，帶來新機會。

不離開的理由

「有些價值，可以比『買樓』或物質，更遙遠。」堅持20年絕非易事，咬緊牙關，全因被創作劇本過程所吸引，「像建構一個世界，甚麼都是虛假的，卻會帶來了真實情感；而劇本創作，不用花錢，沒有成本，把心中所想寫出來，它可能會變成一種價值，這件事太『著數』了。」而每次作品搬到大螢幕時，出席首影，直接看見、聽見觀眾的反應，如某一場戲的對白令他們發笑，總會有莫名的感動，滿足感並非其他工作能給予。「看著100多分鐘的影片，想到由零開始，經過了無數個工序而誕生，都會覺得多神奇的一件事！」

有點可惜是，「好電影，大家都把焦點放在導演身上；相反編劇沒有人認識，他們應該得到更多的關注，得到更合理的待遇。」苦況不為外人道，2013年，他執導自己編劇的處女作：《重口味》其一個短編故事，近年再次自編自導《幸運是我》，大名終於被人留意。

羅耀輝（Andy）於1997年入行，原本主修酒店管理，報讀香港電影編劇家協會舉辦的編劇訓練班後，透過朋友認識谷德超而入行，首部編劇作品為《玻璃樽》（1999），陸續創作了《玉女添丁》（2001）、《絕世好賓》（2004）、《小白龍情海翻波》（2004）、《大佬愛美麗》（2004）、《神經俠侶》（2005）等26部電影劇本。近年，同時兼顧編劇及導演身份，執導《重口味》 （2013）、《幸運是我》 （2016）。