新加坡電影　自由的一線曙光？

對於香港人認知的新加坡電影，應數2002年梁智強執導的《小孩不笨》。

2015年，前新加坡總理李光耀離世，少年余澎杉因拍下「李光耀終於死了」短片被指涉嫌詆毀基督教及對李光耀作出冒犯言論被捕。新加坡對傳媒監控嚴格不容置疑，然而余澎杉於2012年曾參演梁智強導演的新加坡電影《小孩不壞》，該電影諷刺新加坡教育問題。諷刺能放於電影，卻不能存在於其他媒介，是否暗示電影是新加坡言論自由的一線曙光？

宗教種族　避之則吉

香港人認知的新加坡電影，應數2002年梁智強執導的《小孩不笨》。嘲諷新加坡教育制度的內容寫實又搞笑，受了多年填鴨式教育的港人同樣能在電影中得到共鳴。有「新加坡影業教父」之稱的浸大電影學院副總監及首席講師文樹森指，新加坡政府其實不如外間所說的嚴謹︰「新加坡地方細，人口少，卻擁有多元宗教與種族，若文化融洽得不完善，國家很易分化，所以只要電視電影在創作上不觸及宗教種族議題，在新加坡創作其實好自由。」

曾出任新加坡電影發展局局長的文樹森指，新加坡的電視電影以往出現歧視情況，坊間的反應比政府還大。例如2012年新加坡政府曾禁止獨立電影《性•暴力•家庭價值》“Sex.Violence.FamilyValues”上畫，原因是電影其中一個單元故事〈色情咖喱〉，華人演員以印裔對手的種族身分開玩笑，電影上映了數天後，被指侮辱印度人被禁。

除了種族問題，政治也是禁考慮。新加坡影評人Sean Goh指，半年前紀錄片《星國戀》被禁的理由是「對國家安全造成嚴重威協」︰「這齣由陳彬彬執導的電影，紀錄了因各種政治原因流亡國外的前學運領袖，及馬來亞共產黨員等事跡與訪問，其實這也是新加坡的歷史一部分，重溫能療癒不少人的心理創傷。可惜去年剛好是新加坡建國50年，電影的政治立場與國家政策不同，加上戲內訪問了李光耀的政壇主要對手，便落得禁播下場。」Sean Goh還說，很多同志電影在新加坡也屬於禁片，看來情況並未如文先生說得那麼簡單。

得獎禁片

上面提到因〈色情咖喱〉而被禁的《性•暴力•家庭價值》其實也是得獎電影， 2011年〈色情咖喱〉在紐約獲得Gotham Screen Film Festival的觀眾最喜愛短片獎。美國也是多元社會，若種族玩笑點到即止，電影也能得到觀眾喜愛，遭新加坡禁止播放，未知是否有其他考慮。

藝術電影路

文樹森說，新加坡電影早期走藝術片路線，邱金海早於1995年的《薄面佬》“Mee Pok Man”便入選莫斯科國際電影節揚威國際，及後的《我的魔法》更打入康城影展。後來者陳子謙多拍短片，2004年《時代》雜誌稱他是“Top 20 Asian Heroes”之一。與其說新加坡拍藝術電影比較出色，倒不如說那個時期正是新加坡百花齊放之時。

文樹森提到新加坡八十年代開始，政府重點培育電視人才，他正是當時被挖角到新加坡的人選之一。八十到九十年代是新加坡電影業的black out時期，幾乎完全沒有出產，及至1995才開始重新出現電影製作。

Sean Goh十分懷念當時的電影︰「1995年至1998年新加坡電影百花齊放，創作動機較為純粹，所以作品既多元，藝術成就亦高。不似現在，不是為了票房就是為了拿獎，有點目標為本。」他指九十年代中期，多年未有出路的創作慾一時間爆發出來，造就好些佳作，包括1996年王景生的《新兵小傳》、1997年邱金海的《12樓》，甚至台灣導演楊凡亦在1995年於新加坡拍下《妖街皇后》。若以1995年作為新加坡電影的起點，發展其實只有19年，才剛成年不久。

寫實？視乎誰

 電影傾向藝術，是否因為當地有太多題材不能碰，對當權政府不能批評諷刺，導演才唯有選取「不敏感」的藝術題材拍攝？立場傾向挺新加坡政府的文樹森指，新加坡政府面對電影的諷刺持開放態度：「梁智強首部電影《錢不夠用》（1998），諷刺政府以增加道路收費站，剝削老百姓血汗錢，當時有政府官員看戲時也笑出來！也不僅光是笑，後來也真的調整了多收的費用。新加坡政府接受有證據的批評，沒有證據的批評誰也受不了吧？」

Sean Goh甚至認為，梁智強的電影在新加坡影響力深遠，新加坡電影幾乎等如是梁智強的電影：「他的電影確實比較寫實，能以小成本拍攝，繼而大賣。好像《錢不夠用》就是好例子，成本80萬坡紙，票房600萬。梁導很懂得用諷刺手法說出社會狀況，讓百姓得到娛樂之餘，又能由此發洩對政府、社會的不滿情緒。」

即使新加坡人口不多，也不應只得梁智強一人有才華拍寫實題材吧？Sean Goh解開謎團︰「梁智強是軍人出身，他與新加坡政府關係很好，得到政府信任也就自然能拍。若是其他人拍，恐怕不行吧。」然而曾獲獎連連的《爸媽不在家》，囊括了康城影展專門給新導演的金攝影機獎。導演陳哲藝雖然沒有梁導如利刀般的諷刺，但也隱隱透露出新加坡的社會問題，這是否暗示新加坡政府願意開放了？Sean Goh說︰「主要原因還是《爸》片拿下不少大獎，政府高興，自然高度推崇這電影。」以為寫實是新加坡電影風格，能從中看到言論自由的一線曙光，看來是一場美麗誤會。

坡人口味

Sean Goh指新加坡人最愛看荷里活片，最受歡迎是笑片和鬼片，大家入場多為了娛樂，未必尋求娛樂以外的東西。文樹森卻指新加坡文化就是務實︰「新加坡人較為循規蹈矩，即使不失幽默感，但卻不愛無厘頭。」或許看票房最知坡人口味，屢創票房新高的都是梁智強作品，包括2012年的《新兵正傳》，上映六周已達603萬坡紙。看來Sean Goh一句「新加坡電影幾乎等如是梁智強的電影」絕對是客觀陳述。