雖說黑和白是兩種顏色，可是兩者結合在一起卻能產生不同的層次的灰調，這是黑白與光影微妙的化學反應。帶著「流亡導演」這一個獨特身份的應亮，從不畏懼透過影像來對不公義作出抗爭，當年拍攝了電影長片作品《我還有話要說》，令應亮遭到中國政府查禁，上海市公安局更正式起訴他。而短片作品《媽媽的口供》，就是改編自他這個的親身經歷，從一位母親的視點去看資及的孩子有家歸不得的遭遇。
應亮坦言在起初並沒有想過短片會以黑白的基調呈現，但是與調光師討論後，認為這是一套從母親角度出發的影片，保留太多分雜的顏色，難以貼近媽媽內心矛盾又孤獨的心情。與上文提及的《螻蟻》與《浮瓜》不同，《媽媽的口供》黑白畫面對比沒有那麼大，反而有很多灰的層次。引述影片調光師余婉慈的一段話：「雖然是黑白片，但不一定就要呈現非黑即白的視覺。」對應亮導演而言，該片不是一種純粹的控告，而是一種生活的直白。在他的眼裡，選用黑白影像不是要凸顯黑的沉重，而是透過灰調來呈現一種淡然的愁緒，一種壓抑的情緒。
選擇黑白該有原因
談及當代的電影作品選用黑白拍攝有何利弊，應亮表示，在數碼化的時代下有個假象，就是人們認為製作黑白電影比從前使用菲林拍攝的年代更容易。「因為黑白影像的主調是灰的，因此在拍攝前期對場景的設計和美術都有相當高的要求，需要花費龐大的美學成本來豐富畫面，在灰調中顯現出不同的層次。這點無論是在菲林或數碼年代，都要面對的挑戰。」應亮認為，在彩色電影才是主流的年代，利用黑白影像敘事，最重要還是離不開導演是否清楚自己選擇的理由。「電影的人物、背景、敘事等，每一環都應該是選用黑白影像的理由。這是在創作電影的本身就該有的理念，而不是在放映的時候，才去想如何說服觀眾。」
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