娼妓電影 從「賣落火坑」到自願援交

近日港產片《雛妓》引起不少話題，其中一幕，任職雜誌社的女主角蔡卓妍為了「攞料」，到夜總會當陪酒；同桌另一名陪酒小姐原來是大學生，當小姐是為了擴闊人脈，為前程鋪路。港產電影由三十年代已經開始起用娼妓生涯當電影題材，直至七十年代最盛行，由迫良為娼，到貪慕虛榮，每個年代的娼妓電影都在反映一種社會價值，一種女人辛酸。

塘西風月　韻事多

三、四十年代關於妓女的電影很少，最經典應數1933年的《天明》和翌年的《神女》。香港情色收藏家小草認為，阮玲玉在《神女》中的演技非常精湛︰「阮玲玉抽煙的神態，加上棟起腳坐的姿態，都有一種風塵味。」電影中的阮玲玉為了養孩子才當娼，被發現後遭歧視。這不僅是劇情，亦是事實。當年女性賺錢養家不易，以身體作買賣是最簡單直接賺快錢的方法。然而無論《天明》還是《神女》，當娼的女主角最後都落得悲劇結局，可見當時對於娼妓行業不太認同。

小草指，娼妓這古老行業，在三十年代出現第一個高峰期：塘西風月。然而上述兩齣電影並沒有太多描述太多石塘咀風情，反而到1988年的《胭脂扣》，才重建當時石塘咀奢侈無度的糜爛生活。小草說︰「真正見識過的人都已經年過八十，流傳下來的故事不多，風流之餘亦增添神秘感。」好像是用銀紙煲綠豆沙，紅牌阿姑發脾氣將鑽戒丟給乞兒等故事，現代人都聞所未聞。

名妓花影恨

塘西義妓花影恨，每有風災雨災火災發生，她都會挺身而出，帶頭募捐賬災。花影恨雖是風塵女子，但女兒勝鬚眉，受社會人士敬重。她紅顏薄命，一生傳奇：她熱愛紅伶馬師曾，有次在太平戲院碰上馬老大與另一位寨中姐妹親熱，她傷心欲絕回到香閨，狂吞鴉片自殺，就此香消玉殞。電影公司更借她的生平拍成影片《一代名花花影恨》（1940），而《胭脂扣》女主角如花的雛型，其實亦源自花影恨。

小草說︰「那時召妓並不是急急完事就走，要與名妓有肌膚之親，可能要花上一年時間。初初見面時也只是聽妓女唱唱歌，說幾句甜言蜜語，到後來可以約三五知己到妓女房間『打茶圍』傾心事。直到一親芳澤時，要『擺房』大排筵席，比拍拖更花心思，好些公子更因此而散盡錢財。」

婢女的悲哀

有句說話叫「妻不如妾，妾不如婢，婢不如妓，妓不如偷，偷不如偷不著。」當中提到的婢女即古時的「妹仔」，原來昔日婢女並非家庭傭工，而是精神肉體完全附屬於男主人，任由男主人魚肉。在粵語長片中，亦有不少此類婢女被男主人凌辱的劇情，也算是反映當時現實。若婢女有了孩子，也只能世世代代當奴婢，甚為坎坷。雖然不斷有反奴婢運動，但這個沿襲千年的奴婢制度，到三十年代才正式被取締。

新潮電影

六、七十年代香港經濟開始起飛，社會表面風光，但其實仍有不少窮人。娼妓此等搵快錢行業自然多人投身其中。當時已有不少巧立名目的娛樂場所，除了《蘇絲黃的世界》令嫖客愛到酒吧消遣，本地亦有「帘」、「廳」、「氹」、「池」、「社」等地方。當中的「社」可說是娼妓行業中的深淵，1975年就有一齣開宗明義談及「社女」問題的電影《社女》，講述女主角因一時走歪，被姑爺仔迫良為娼，卻傳奇地因光頭而成為當時的名妓。《社女》創本地寫實電影先河，現實中就有不少姑爺仔為客人提供不同的新面孔，先貌似追女仔般任她大灑金錢，之後便向女生追債，女生無力償還便被姑爺仔賣落火坑。每次出鐘更有打手跟隨，難以逃出魔掌。

 小草說，八十年代前還未有「色情」二字，最初用「新潮」來形容色情電影。他說︰「三、四十年代也有電影提及娼妓，但無艷情成分。」直到1970年，粵劇名伶鳳凰女的女弟子李紅，親自監製《黑珍珠》，並於戲內飾演妓女。此電影譁眾取寵，劇情不甚了了，卻為本地電影業打開色情電影之門。

電視業促進電影題材

自從無綫電視六十年代尾開台後，香港人習慣了光影享受。小草說︰「電影業為搶觀眾注意力，專門拍些電視不能播的題材，即磚頭（暴力）和枕頭（色情），讓觀眾大開眼界。」當年有不少以娼妓為題的電影，包括《靚妹仔》、《墮落街》、《夜女人的生活》、《應召女郎》等。

情色電影名導

七十年代大大小小的情色片都大收旺場，小草最推崇呂奇導演的艷情片。大家都知道呂奇是粵語片小生，但他本來的志願就是當大導演。首部導演作品《金屋淚》票房慘遭滑鐵盧，之後呂奇便開始轉型拍艷情片，當中的《財子名花星媽》、《男妓女娼》等都是當時大收旺場的妓女題材作品。小草認為呂奇所拍的電影並非一般情色電影，充滿教化意味︰「例如電影中走歪路的少女角色，最後會迷途知返，有反映現實和警世的作用。」另外李翰祥也是小草的另一推介導演，李的《北地胭脂》帶有古典文化味道，而《大軍閥》則在粗俗中滲進社會諷刺意味，並非一般娼妓片。

一蚊試片

關於風月片，五十年代開始有所謂「一蚊試片」的服務，到了七十年代仍盛行。小草說︰「客人可以用一蚊看三數分鐘的色情試片，五十年代盛行看越南黑白片，七十年代盛行看丹麥彩色片，但由於怕被查牌，所以經常搬遷。」這些地方當然不僅只賺取一蚊，看完試片後，或會有艷舞演出，亦有妓女駐場。

夜夜不再笙歌

近年《微交少女》、《雛妓》等電影，衍生出來的已不是夜夜笙歌的娼妓行業，再沒有化妝整頭穿晚服姊妹情深，而是發展出較獨立的援交事業。當小草緬懷起昔日的日式夜總會時，甚為陶醉︰「當時的日式夜總會招呼的都是有錢人，每位小姐無論頭髮化妝都一絲不苟，還穿上晚禮服，自己就像走進一個世外桃源。」八、九十年代的《花街時代》、《現代應召女郎》、《紅燈區》等，皆描述過妓女紙醉金迷背後的辛酸。小草繼續說︰「那時很流行靠小姐推銷XO烈酒，只要小姐有相熟的大豪客，賺錢實在太容易。」

昔日為娼是為了養家，現在為娼則可能是為了名牌。但小草為人開通，他說︰「你看現在物價飛漲，即使大學畢業都難以置業。在絕路中不難理解有人會作出這種選擇，職業始終沒有貴賤之分。當然賺錢易了，從良後是否願意屈就賺取微薄的薪金，那就是後話了。」