口述影像在香港︰以聲音暢遊光影世界

燈光漸暗，戲院內鴉雀無聲，觀眾屏息以待，口述影像員徐徐讀出準備好的講稿…

「管道兩條行車線塞滿車輛，車輛緩慢但有秩序咁前進，突然，一架貨車尾門打開，大量橙色乒乓波流瀉到隧道地上。」這些電影畫面表達的資訊，一般人可以靠肉眼接收，但對於視障人士來說，沒有口述畫面是就沒有意義的。

最近，日本導演河瀨直美的《光》在香港正式上畫，電影講述口述影像員和弱視的攝影師交織出的光影故事。我們藉著這個機會，將鏡頭拉回香港，看看在大銀幕面前，口述影像員如何充當視障人士的眼睛；而視障人士又如何感受光影。

小有小做
「囂民集作」是本地口述影像服務機構之一，早前曾為「第七屆人權紀錄片電影節」提供口述影像服務，讓視障朋友接觸商業片以外的電影。創辦人鍾勵君（Michele）本身也是一名口述影像員，多年來從事與殘疾人士和藝術相關的工作，曾口述《刺客聶隱娘》和《踏血尋梅》等電影。「囂民集作做的東西較小眾，畢竟大眾事留給大組織做，他們有資源也有限制，要向出資者交代。」Michele口中的「大組織」，泛指香港盲人輔導會和香港展能藝術會，兩個老牌組織都是推動動視障人士接觸藝術的先驅。Michele成立「囂民集作」前，曾任職於香港展能藝術會，她指該會早於2000年代鼓勵殘疾人士參與文化藝術活動，為了讓他們更易接觸藝術作品，於是有了口述影像、等概念。

口述影像發展香港口述影像最早可追溯到2009年，當時香港盲人輔導會組織了首支「視障人士電影導賞」義工隊，為視障人士帶來全新的生活體驗。在此以前，視障人士想看電影，只能聽對白，每當電影以影像交代劇情，視障人士就只能「靠估」。今時今日，口述影像服務愈趨專業，大大增加視障人士享受電影的趣味。

好的口述影像
口述影像，由口述影像員代替視障人士的眼晴來接收視覺資訊，那怎樣才算是好的口述影像？四個字：「過猶不及」。說得太白，會奪去了觀眾「追看」和思考的興趣；說得太少，又擔心會妨礙他們理解，而且不能和電影的對白「撞咀」（與對白重疊），難度可想而知。

Michele曾擔任多部電影的口述影像員，有獨到心得，亦有一己堅持。「視障朋友雖然看不到，但思考是沒有問題的，他們對於影像有自己的詮釋。只要讓他們接收到視覺資訊，他們可以自行詮釋，我不能剝奪這項權利。所以不用一開口就講那是甚麼，而是透過描述，讓他們意會。」不過，她亦明白時間有限，口述影像員有時亦難以將畫面一一描述，「形容一個人『嬲』，易過話『兩眉戚起』，對白與對白之間的時間未必夠仔細描述，這是其中一個限制。」

《刺客聶隱娘》「好好講」
一齣120分鐘的電影，Michele準備口述講稿，往往要重複地觀看電影，花上2至3日才寫成。「第一次普通地看一次，第二次記下重要的場口，開始寫初稿。到第三次看就修改用字和練習邊看邊講，大概看要3至4次才完成。」Michele表示，她傾向用貼地、一般人聽得明的字眼去「講戲」，認為這樣才最傳神。「講」過不同電影，她說最易講的是出名對白少、節奏慢的《刺客聶隱娘》，令筆者相當驚訝。因《刺》劇中頗多靜態的畫面，不是很難講才對嗎？「不知幾好講！」 Michele雀躍的說。「正因為戲中對白不多，我就有很多時間慢慢講，不用擔心『撞咀』，而且電影很富詩意，我可以將講稿寫得很文藝。」

遲來的新戲
對Michele來說，《刺客聶隱娘》是一次相當好的經驗。《刺》上映前，負責提供口述服務的展能藝術會預先和電影公司溝通好，讓視障人士能夠在電影上映時，在戲院欣賞電影，和一般人一樣「食住爆谷等睇戲」。Michele指，礙於資源有限，很多電影欣賞會只在普通禮堂舉行，而且放映的絕少是首輪電影。
Michele認為口述影像發展至今，大家應思考如何讓視障人士跟一般人一樣，能隨時隨地走入戲院。「現在視障人士『冇得揀』， 明明有十場，但只有一場有現場口述，他們在沒選擇情況下就只可以看那一場，錯過又未必再可以看。」當我們在埋怨下班看7:30太趕，放假去電影中心太遠的時候，視障人士卻是連選擇的機會都沒有。「我最想做到的是有預錄了的口述旁白，讓有需要的人借了耳機就可以入場看，不用限時限刻，因為人最基本的東西就是make choice。」

本地口述影像服務機構「囂民集作」創辦人。她本身也是一名口述影像員，多年來從事與殘疾人士和藝術相關的工作，曾口述《聶隱娘》和《踏血尋梅》等電影。

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