一套《黑市》，把都市傳說這個話題再度炒熱。儘管已被無限次「炒冷飯」，但無論電視劇還是電影，只要加上「都市傳說」四個字，依然會觸動人的神經，令內容更添幾分神秘感和吸引力。到底都市傳說是電影、電視劇的催化劑，還是導演們的另一創作手段？
– 所有故事都要有一張靚的花紙。
導演 Sunny Lau
M：metro Pop
S：Sunny Lau
M：你會如何定義都市傳說?
S：很多都市傳說都包含靈異部分， 因為當中有很多不確實 、不理解和不肯定等元素，這些亦是能成為傳說的重點，其不確定性亦造就了很多創作人繼續繁殖和發酵。為甚麼現在愈來愈少都市傳說出現？正因為現在社會很多事情都已得到肯定。
M：為甚麼都市傳說一直以來都成為導演、編劇的創作題材？
S：都市傳說對我們來說是一張「花紙」，一個導演或編劇，在構思一個故事時都要作雙線發展，所有故事都要用兩個層面去看，一是”pattern” ，一是”content”，而花紙正是”pattern”，用來包著我們真正想說的故事，所以每個故事都須要有一張靚的花紙。如果我們用一些較貼身，很多人都聽過甚至經歷過的”pattern”（花紙），這樣才能令觀眾更易理解故事的內容。例如黑市中有一集《電梯》，故事以電梯作主軸，但其實我們想帶出的是家庭關係，單親母親和父親要面對的問題，只是我們用了電梯、結界、異度空間做花紙，所以要講都市傳說，可以講足一萬年。
M：為何都市傳說到現在依然歷久不衰？
S：一般人都會對那些未確實的事情抱有幻想，只要那件事情可以無邊際地發酵，都可以成為導演的創作題材。正正因為事件沒有一種確定性，無人真正知道其真偽，因此無論故事怎樣發展，觀眾都可以看得投入，所以我通常會利用一些未完的都市傳說或故事來加以發展。
– 社會有一定程度的浪漫，才容許都市傳說的存在。
作家 王貽興
M：metro Pop
W：王貽興
M：為甚麼會在《黑市》中加入都市傳說的元素？
W：因為我和Sunny 由小到大都看很多港產片，二來自小已看很多這類書，發現社會愈黑暗，政治愈不安， 就會愈多鬼怪故事，如明朝，宋朝等已有一些借鬼諷今的故事，借幻想出來的天庭、鬼怪等去說出一些想說但又不能說的事情，現在香港同樣變成這樣的狀況， 所以我們用這個角度去講是最好的包裝。
M：靈異故事與都市傳說有何分別?
W：分別在於不需要自完其說，自打嘴巴，用科學角度來解釋鬼怪，其實是一件多餘的事，根本沒有人會感興趣。愛情片跟鬼怪片其實有很多相似的地方，永遠都是以訛傳訛，只有當時人覺得好恐怖，但說出來沒人相信，所以拍攝原理都一樣，不應該解釋當中其神秘、過癮、 吸引和令你心跳的成分。
M：對香港都市傳說文化有何看法?W：其實並非完全沒有，例如上年太子站也曾成為一時熱話，只是大家不敢多提。其實社會有一定程度的浪漫，才可以容許都市傳說的存在。在八、九十年代還有很多所謂真相未被揭露時，還能容許很多浪漫的傳說存在，當時社會矛盾還未變得如現在般尖銳， 還能給予很多空間讓人發夢，但現在連生活都如此吃力，連生存都成問題時， 還哪有空閒講都市傳說?
M：都市傳說會否繼續成為香港電影和電視的創作元素之一?
W：以香港人貧乏的創意，我相信應該會繼續有人一窩蜂地去拍，但如果做就要認真去做， 起碼做到尊重，不是google完一大堆資料再胡亂堆砌拍完就算。九十年代鬼片熱潮走下坡，正是因為不論甚麼片種都加入「猛鬼」兩個字，拍到觀眾都不想再看，是否還要繼續這樣去浪費一件事而不容許浪漫的存在？如果純粹為了湊恐怖熱潮而拍， 這樣就是浪費，但如果想藉著都市傳說帶出一些訊息，無論是現實層面或諷刺時弊，只要有一個現實題材或想諷刺的對象，可以令人反思，這樣就有拍攝的意義。
