剛過去的金像獎教人頓時明白甚麼叫「聽君一席話，勝讀十年書」。
楚原的一席話，使電視機前的觀眾久久震撼，興許明年今日，大家仍在再三回味他的一字一句。
縱橫影壇多年的他，一生伴隨光影，做過最幸福的導演，亦當過最難堪的導演；究竟電影有甚麼魔力，讓他和一眾電影工作者願意奉上一生青春？頒獎禮過後，我們找來幾本和電影有關的書，當中有導演筆記，也又影評，引領大家透過文字認識電影世界。
「最好的電影學校是你自己建造的那一座。」－導演阿巴斯
電影的滋味
《櫻桃的滋味──阿巴斯談電影》由伊朗導演阿巴斯•基阿魯斯達米（Abbas Kiarostami）近20年在倫敦、奧斯陸和紐約等地一系列的工作坊對話濃縮而成。當中詳盡的呈現他的藝術觀和人生觀，是一本關於電影和阿巴斯本人的書。書中談到讀詩之必要、看電影之必要、思考之必要……
阿巴斯是伊朗其中一位最重要的導演，他的畢業於德黑蘭大學藝術系，但主修的是繪畫和圖形設計，而非電影。阿巴斯的影像具豐富詩意，影像優美，書中亦有記載他對於電影畫面的想法和掌鏡的心得。
作為一個導演，阿巴斯不時被問到我們該「如何拍電影？」，他亦有一番見解。他認為正式的電影訓練並非必要，因為「最好的電影學校是自己建造的一座」，電影學校能教授的只是技巧，但創作電影，最重要的是一己之想法。
《何處是我朋友的家？》（Khane-ye doust kodjast？）、《特寫》（Close-Up）、《櫻桃的滋味》（A Taste of Cherry）等傑作都出自阿巴斯之手，《櫻桃的滋味──阿巴斯談電影》紀錄了他在創作時的思考，絕對能讓人對這位電影大師有更方透徹的了解。
《櫻桃的滋味: 阿巴斯談電影》
作者︰阿巴斯•基阿魯斯達米
出版社：自由之丘
片尾的秘密
最近兩次進戲院，都分別被片尾字幕打動。一次是看《柏林蒼穹下》（Der Himmel über Berlin）見到Wim Wender的留言；另一次則是看新片《挑戰者1號》（Ready Player One）時見到end credit「碌」了十分鐘之久。
今天我們都對片尾字幕習以為常，但你又知不知道，片尾字幕是直到70年代才第一次出現？早年的電影只有開場名單（opening credits），並只有導演、監製、演員等人的名字。是到了60年代，美國荷里活片廠制度崩潰，電影工作者轉為自由工作者。他們不再代表片廠，因此為了證明自己曾參與製作，他們意識到要在電影中爭取「掛名」。
在《電影冷知識：跨越銀幕之外，我們都想探索的電影製造祕密》中，作者分享了很多有趣的電影冷知識，解答了很多人不知道的疑問。例如是︰「IMAX是甚麼？」、「16:9是怎樣的概念？」、「戲院為甚麼有爆谷賣？」等……深入淺出地解答了觀眾一直以來的疑問。
《電影冷知識：跨越銀幕之外，我們都想探索的電影製造祕密》
作者：許立衡、張凱淯
出版社：PCuSER電腦人文化
銀幕之外 – 電影冷知識
電影夢語
資深影評人黃愛玲年初離開了我們，牛津大學出版社再版了她的兩卷電影隨筆，讓年輕一輩的觀眾，透過她獨具一格的文字欣賞經典電影。
她對電影涉獵甚廣，由粵語片、港產片到外語電影她都看，但她只會對感興趣的電影寫影評。最近楚原獲香港電影金像獎頒獎禮頒終身成就獎，恰巧讀到黃愛玲寫楚原的一章。她特別分析楚原不同年代作品，為粵語片留下重要的註腳。
《夢餘說夢 I&II》
作者：黃愛玲
出版社：牛津大學出版社
「自幼愛看電影，可能是跟我貪睡多夢有關。坐在黑漆漆的電影院裡，眼睛瞪著，精神卻是朦朧狀態，一任銀幕上的光影牽引，走進那太虛幻境。」－黃愛玲
大師導引
作家毛尖的影評結合了多套電影來寫，引領讀者從一部電影跳到另一部，例如他講梁朝偉，就分別由1998年的《海上花》講到2013年的《一代宗師》，講到梁朝偉的不同面向之餘，亦道出了她對各部電影的感想。毛尖喜歡描寫劇情，對於年輕一輩影迷實屬美事，通過她詳盡的解說，讀者不必把所有電影都看過才能領略她的文字。此書請來了李歐梵寫序，他寫道︰我希望這本書能夠賣得好，至少也應該在年輕影迷圈中鼓動一個風潮：「不要再去追逐鐵甲人和蜘蛛俠吧，多膜拜幾位老電影中的男神和女神，他 / 她們雖然已經故世，但在銀幕上留下的影子卻真正令我們歡暢。」不知你又認同與否？
《夜短 夢長》
作者：毛尖
出版社：牛津大學出版社
PHOTO: CANDY
#605 BOOK
